Shen Yun, meskipun menyuguhkan tontonan budaya Tiongkok yang mempesona, baru-baru ini menimbulkan kontroversi di media Barat. Meskipun pertunjukan tari ini telah menerima tepuk tangan meriah dari seluruh penonton dan ulasan yang hangat yang menegaskan 'kekuatannya yang menginspirasi,' beberapa suara kritis juga menyalahkan pesan-pesan keagamaan-politik dalam beberapa karya tarinya.
Retorika seperti itu sering kali berasal dari kecaman keras dan pencemaran nama baik yang dilakukan oleh negara Tiongkok terhadap acara tersebut. Tiongkok telah menggunakan pengaruh ekonomi dan diplomatiknya untuk menekan teater dan kementerian di seluruh dunia dan mengganggu pertunjukan Shen Yun. Pada tahun 2016, Kedutaan Besar Tiongkok di Korea Selatan mengancam akan memberikan sanksi finansial terhadap teater yang menjadi tuan rumah di Seoul, dan secara efektif memaksa pembatalan pertunjukan hanya beberapa hari sebelum dijadwalkan.
Jadi mengapa Partai Komunis Tiongkok berusaha sekuat tenaga untuk menyabotase pertunjukan yang mempromosikan kebudayaan Tiongkok? Beberapa orang mengaitkan respons agresif rezim ini dengan penggambaran Shen Yun tentang penganiayaan terhadap gerakan Falun Gong di Tiongkok dalam dua dari 20 episode tariannya. Namun sebenarnya ada alasan yang lebih halus dan mendalam di balik upaya rezim Tiongkok yang tak henti-hentinya di luar negeri untuk menekan pertunjukan tersebut.
Falun Gong, yang berakar pada tradisi Buddha dan Daois, menjadi sangat populer di Tiongkok Daratan pada tahun 1990-an. Video ini dilarang pada tahun 1999 dan telah dianiaya secara brutal sejak saat itu. Partai Komunis Tiongkok secara surut menyatakan kelompok tersebut sebagai “aliran sesat” . Untuk membenarkan tindakan mereka yang mengerikan, yaitu pemenjaraan massal, penyiksaan dan pengambilan organ secara paksa. Di antara praktisi Falun Gong yang beremigrasi demi keselamatan mereka, sekelompok penari dan musisi profesional di Bagian Utara New York mendirikan grup seni pertunjukan Shen Yun untuk secara bebas menjalankan keyakinan spiritual dan warisan Tiongkok mereka.
Penafsiran mereka terhadap kebudayaan tradisional Tiongkok sangat berbeda dengan versi yang secara resmi disetujui oleh Partai Komunis. Dengan penyampaian episode naratif yang terinspirasi oleh sejarah dan sastra Tiongkok, Shen Yun mengklaim sebagai “tradisi Tiongkok sejati” didefinisikan oleh moralitas Konfusianisme serta pemikiran spiritual Buddha dan Daois — ide-ide yang berkembang selama ribuan tahun, hanya untuk dikecam dan ditindas setelah pengambilalihan kekuasaan oleh Komunis pada tahun 1949 dan semuanya diberantas selama Revolusi Kebudayaan antara tahun 1966 dan 1976.
Dengan latar belakang sejarah ini, gagasan-gagasan komunis Tiongkok; penganiayaan yang sedang berlangsung terhadap Falun Gong dapat dilihat sebagai bagian dari kampanye yang lebih besar terhadap keyakinan agama dan nilai-nilai budaya tradisional. Faktanya, upaya rezim Tiongkok yang berlebihan untuk menyensor pertunjukan tari tersebut menunjukkan ketidakamanan yang mendalam terhadap legitimasi yang mereka akui untuk mewujudkan peradaban Tiongkok.
Klaim Shen Yun untuk mewakili tradisi Tiongkok, setidaknya dari sudut pandang teori artistik, adalah akurat. Pelatihan para pemainnya berpusat pada Tarian Tiongkok Klasik, sebuah bentuk seni yang baru dilembagakan pada tahun 1950-an, namun tetap mewarisi semua pola gerak kaki, gerakan tubuh, dan teknik akrobatik dari tradisi vernakular berusia berabad-abad seperti teater dan seni bela diri.
Lebih penting lagi, ia menyerap seperangkat teori artistik tradisional berdasarkan metafisika dan kosmologi Daois, yang menentukan aliran resonansi spiritual yang berkelanjutan di luar pergerakan bentuk fisik. Teori-teori tersebut secara bertahap kehilangan substansi intelektualnya pada abad ke-20, terutama setelah Partai Komunis secara sistematis menggantikan aliran pemikiran tradisional dengan ateisme dan materialisme Marxis. Hal ini mengubah nilai-nilai artistik menjadi retorika kosong, dan paling buruk, apa yang dikecam oleh komunis sebagai “belenggu takhayul dari feodal masa lalu .”
Para seniman Shen Yun telah mengabaikan intervensi komunis dan menganggap serius landasan intelektual dan kosmologis Tiongkok dalam pemahaman mereka tentang tari. Ajaran spiritual Falun Gong, yang dianut oleh pembuat acara, mencakup kesatuan penting antara materi dan spiritual, yang harus diupayakan oleh manusia untuk disatukan. Oleh karena itu, bagi penari, penting untuk menyempurnakan karakter moral sekaligus meningkatkan keterampilan fisik, sehingga pikiran bajik dapat meluas dari hati ke tubuh dalam menampilkan kisah-kisah kepahlawanan, kebaikan, dan pengabdian.
Penafsiran spiritual terhadap budaya Tiongkok ini mempunyai dampak global yang menarik. Penonton di Barat melaporkan bahwa jiwa mereka terangkat setelah pertunjukan. Pemirsa Tiongkok juga sangat tersentuh oleh “tradisi sejati” tidak ada di Tiongkok pasca-Mao.
Visi inspiratif tentang Tiongkok yang dulunya bukan Partai Komunis dan yang bisa tanpa Partai Komunis pasti sangat meresahkan negara otoriter tersebut. Untuk kali ini, gagasan “Tiongkok” dan partai tersebut terpecah, maka klaim rezim Tiongkok yang terus-menerus sebagai satu-satunya pelindung dan juru bicara peradaban dan budaya Tiongkok yang sah menjadi terkikis.
Dalam beberapa tahun terakhir, retorika kecaman Partai Komunis Tiongkok terhadap Shen Yun telah menyusup ke dalam kritik Barat, yang menggambarkan upaya kelompok tersebut untuk meremajakan budaya spiritual dalam menghadapi penindasan otoriter sebagai propaganda politik dan agama yang berbahaya.< /p>
Seni, mulai dari visi hukuman abadi dalam Penghakiman Terakhir Michelangelo hingga pelarian keluarga Von Trapp yang berbahaya dari penganiayaan Nazi di The Sound of Music, belum pernah ada dalam dunia sosial. vakum, namun hal ini juga selalu lebih besar dibandingkan politik saat ini. &Menganggap politik dan agama sebagai satu-satunya tujuan seni Shen Yun dan bukan sebagai konteksnya, berarti menyangkal pengalaman penting manusia akan harapan dan kebaikan, yang telah diterima oleh banyak penonton, apa pun orientasi politik dan agama mereka, sudah terbukti bukan itu.
Yuefeng Wu adalah seorang Ph.D. mahasiswa sejarah seni di Universitas Johns Hopkins.
artikel Orisinal: https://thehill.com/opinion/international/4500639-the-real-reason-communist-china-is-afraid-of-shen-yun/
